那一天，風和日麗?；剜l省親的我，攜帶自己的散文集，來到樅陽“其居園”，一踐前約。我親手將四十余本《拾花記》，交到盆景師毛武遠先生的手里。文集于2021年10月，一經“天津人民出版社”出版，并得到毛武遠先生的關注。所購之書，毛先生表示除了自己讀和收藏，還會送給朋友。盡管書已于去年底抵達老家，我滿可以托人轉交。但我想，我必須親手交給他，也應該這樣做，以表達自己的尊重之心。

　　文集大多以自己的原鄉為藍本的，《拾花記》也是。我的原鄉是一個小鎮，小鎮有窯街，單聽這名字就知道她是干什么的。對于寫作者來說，童年是一個富礦，擁有豐饒的童年，敏感細膩的心思，也是一個寫作者必備的素質。對寫作如生俱來的熱愛或者天賦又給她遞上一支靈動的筆，她就能把一切都寫得那么細膩真實，自帶思想，仿佛讀者可以觸摸。

　　多年后，我走過我成長的那座窯街，目睹了街上事物、房所植物的衰頹，人的流失，一片冷寂荒蕪，好像這里從來就沒有熱鬧過。我唯恐失去對于過去的記憶。我有必要努力保存那種記憶，書寫那里有過什么，找回人們曾經的生活，在那里找到各自的身形，憑此認知自我的那些光景與故事。

　　寫物，是鄉土人文與自然的書寫；寫人事，是個人命運與民族命運的底色。我寫家鄉風物，非遺文化；寫父親跨世紀的生活經歷與命運；寫母親的賢良淑德；寫生活相依的姐妹深情；寫家族深圳奮斗史；讀書紮記、深圳足音以及嶺南文化諸多元素等等。人間人情冷暖，大自然的風物情狀，在散文集里自由開花。

　　這些散文筆墨大部分并不是平鋪直敘。讀著，有如在深宅大院里穿行，前庭后庭，有三四折，回回折折中給人有曲徑通幽之感，做到起伏而有致，讀來在平靜里像雨后的漫步，舒緩清新，在曲折里，讓讀者的情感沿著文章的起伏而起伏。在我看來，散文的表現手法又不止于這些，文章要有縫隙，有文字、思維的跳躍，富有跌宕起伏之感。這就喚起讀的興致，是為架構之美。

　　正如深圳大學文學院教授黃永健所言：我一邊讀一邊搜尋樅陽地圖，原來它是桐城派的淵藪，吳汝倫、朱光潛的故里，這本《拾花記》引吳汝倫描寫家鄉山水地貌文字，精鋼百煉，字字珠圓，家鄉的人事，風物又有了出去如佐證。這本散文集以文字的精美優雅勝，以桐城文章貫用的謀篇布白勝，以非虛構勝虛構勝，作者自道讀《紅樓夢》感受，認為魯迅“為說真實，故脫俗套”的評價恰如其分。寫故鄉樅陽奇山頑石、窯廠故事、父母姊妹、發小村鄰、初戀經歷、深圳風物、旅次所見等等，皆十分注重細節、細微的刻寫表現，篇幅有長有短，短者千言，大多四五千字，有些篇升已長達萬言。人物情節自在其間，非虛構而有凌空蹈虛的氛圍和趣向?！妒盎ㄓ洝分械摹短旆宥U心》《我的商人父親》《陶韻》《能不憶江南》《相思渡口》《仰望河流》等等，所敘皆為真人實事，由于作者有意“以花映照”，轉化提升，就變成了浪漫寫實主義、唯美寫實主義，恰如作者所言:萬物有情，皆有靈性，作者的睿智與視角是會給讀者帶來心靈的愉悅和益處的。作者將這些生活中的細節、瑣事靈性化生命化之后，每一個字詞好像就活了起來，這與天生藝術感通才能和讀書閱歷的磨煉都有關聯。讀著《拾花記》，我就好像回到了安徽，回到童年、少年時代?！赌懿粦浗稀防锬莻€會兒，有我們那個時代很多鄉下青年的影子。他讀書勤奮終未考上學校，無何終會有些悒悒，所幸生于中華盛世。這些同伴現在都是生活安好，雖然不無缺憾，人生哪有持久的月圓？生活就是這個樣子，需要我們積極地移情和靜觀。做一個冷眼旁觀者，世界清涼無趣。當我們拈花微笑，青山邀語，頑石點燈。

　　也許同為陶瓷人的后代，同得江南厚土滋養，同沐江南水澤之恩，還因毛武遠先生有著濃厚的家鄉情結。作為晚輩的后生青年，他從《拾花記》里看到了他的鄉親，他的爺爺輩，他的父輩，乃至他自己的影子。那時景，那時物，無一不讓他感到親切?！妒盎ㄓ洝凡拍苷嬲淖哌M他的內心。我堅信，藝術是相通的。走進他的園林，無數的盆景，織就藝術的長廊?；痉倍?，姿勢萬千，極富藝術氛圍。任何的成績，沒有偶然，只有必然。有刻勤刻苦，有磨勵圖治，更重要的是，有一顆七竅玲瓏心，藝術的靈秀之心。